2025年度アニメーション学部卒業制作アニメ スタッフインタビュー【撮影監督編】

役職として大切にしていることは何ですか？

山本　全体で行うチェックに出す素材を、なるべくいい状態に持っていくことを意識していました。そのチェックがやる意味があるものにしていくために頑張っていました。

寺田　私は、映像のルックを最低限“見せられるもの”にするっていうところを意識しました。どうしても抜けやミスは出てくるので、ルックとして見せるために拾えるミスは全部拾うと意気込んでいましたね。撮影のあとは監督チェックになるので、それまでに合格ラインに仕上げようと決めていました。

想定外だったこと、苦労したことはありますか？

山本　苦労したのはPCスペックですね（笑）。タイトルからもわかるように水面の描写が多い作品なのですが、これってすごく大変なんです。いくつも処理を重ねているので、書き出してみたら重すぎて全然進まなかったんです。結局素材を分けて書き出すなど、やりくりしながらなんとか乗り切りました。

寺田　逆に言えば、学院側が想定していたスペック以上のクオリティが出せたということだと思っています！

山本　いいPCがほしくなりました（笑）。

寺田　私は2つあって、1つはスケジュールです。遅れるだろうなとは思ってましたけど、想定以上に素材ができなかったりリテイクを重ねたりして遅れてしまいました。

もう1つは作業量です。今回はテクスチャー（質感などを表現する画像）を細かく張り込むっていう方針でした。

単純に貼るだけではなく、細かな調整をしながらの作業だったので蓋を開けたらすごい量でした（笑）。

1カットに1日かかることもありましたね。でも、学生のうちにここまで突き詰められたのは、すごくいい経験だったと思います。

山本　そういう色のなじませに関しては、作品ごとで考えが違うなって思いました。『海という空』はしっかりやり切る部分と、ある程度までやるという部分を決めていました。それがメリハリにもなったのかなと思います。

寺田　私たちは絵本のイメージだったので、キャラクターはアニメ調だけど背景が実写寄りのテイストという違いを、いかになじませるかが勝負でした。